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龙和玺彩画中龙的画法：
1)在枋心与坐斗枋画行龙，行龙又称跑龙，是头向前尾向后，中部有一弓腰，顺向向前奔跑的龙，一般用在较长的部位上如枋心中。在枋心中面龙的步骤为：
①在枋心周围事先预留yiding空隙，视枋心体量大小而定，即风路，用虚线画出以示龙在虚线内构图。
②在中部位置(谱子另一端)画宝珠，在谱子上画半个，拍谱子在补齐规整。宝珠的火焰的长宽视枋心长短而定。
③画龙头与身的位置，使其去向合理匀称有力。
④添四肢与尾部，使四肢与龙身各部的距离位置基本对称。
⑤细画龙头，包括犄角、须发等长短体量与龙身对照匀称恰当。
⑥画龙脊、脊刺和示意龙的鳞及尾部。
⑦画爪及肘毛：在龙身部位空隙中灵活处理，无固定格式。
⑧画火焰：主要一组画在腰上部向后飘动。
⑨各空余部位加片金云或攒退云。
2)升龙的画法：在找头、柱头的部位画升龙，即是向上升的龙。升龙的特点是头部在弯曲龙体的上端，两条后腿在zui下面，尾部卷至中间一侧。由于升龙前后两 部为上下迭落构图，这部分在中部腰处拐弯将方向改变，故下部的方向与上部相反。由于升龙放在找头部位，画升龙时立面部分与合楞部分需要联起来构图。即把升 龙画在找头与仰头部位的1／2位置。
3)降龙的画法：在找头、柱头的部位面降龙，降龙头在下部，尾部在上部，龙身转弯同升龙。
4)坐龙的画法：坐龙又称团龙，多画在圆形部位内，如用于盒子里面。坐龙的姿态端正，头部及宝珠均居中，四肢位置匀称。坐龙的身躯走向为；开始由头部上翻 弯转，向下呈盘状，这部分结构不同于行龙、降龙。由于构图的限制两腿之间距离较远，行龙、升龙、坐龙(团龙)用于构件头部应有yiding方向。在枋心内画行龙中 部为一个宝珠，两侧的行龙向宝珠呈二龙戏珠。找头部位的龙如有一条，头部应朝向枋心并加一个宝珠。如找头较宽可安排两条龙，为一升一降，宝珠放在找头中 部，双龙朝向宝珠，也呈二龙戏珠。盒子的龙头不分方向，但尾部在一侧，其尾部朝向枋心一侧。
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墙绘是用什么材料绘画？环保么？
答: 我们采用的是英国温莎·牛顿授权中英合资的温莎·牛顿画家专用丙xi画颜料，符合欧共体en71-3安全卫生标准，以及丙xi颜料行业内zui先通过iso9001： 2000 质量管理体系认证和iso14001： 1996环境管理体系认证，中国质量协会认定的用户满意产品的马利美术颜料，其为绿色环保产品，通过了严格的欧共体en71-3和美国astm d-4236安全卫生标准，获ce标志，对人体无毒害性，无味防水、耐晒、不容易褪色、不变黄、牢固度强、色泽鲜艳、柔顺光洁、附着力大，画后速干，适合于室内墙面绘制，不存在晾干散味的问题。没有污染，而且绘制完成后防水抗尘。
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古建筑彩绘保护修复方案的制定
如何妥善处理油漆彩画, 历来有三种做法一是保持原状, 不再另行彩绘二是按照原来的图案及做法完全重新彩绘zui后一种是全部单色刷饰, 不论原来有无图案都不考虑复原。在先进修复理念的影响下古建筑油漆彩绘的保护修复在先进的科学技术支持下应该同时注重其观赏的特性, 体现古建筑群的历史厚重的氛围。应从科学的角度出发,zui大程度体现其历史信息及美学价值。古建筑因地域的不同会有不同的彩绘风格及做法, 在修复中应尊重及保持地方特色。保护修复主要针对地仗及彩绘颜半辗。在对彩绘制作工艺、bing害特点与风化机理研究的基础上, 在使用科学仪器对颜料、胶结物、风化产物分析的基础上, 借鉴壁画和彩绘保护修复的实践经验, 设计了通过表面清洗- 颜料及地仗层加固一一局部修复一一整体封护等一系列步骤保护修复古建筑油漆彩画的技术路线。确保修复措施及各种化学shi剂的使用以不会对木构件及彩绘带来损害。
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苏式彩画
苏式彩绘多用于园林和住宅四合院。苏式彩绘除了有生动活泼的图案外，“包袱”内还有人物、故事、山水等。颐和园中的长廊，应是苏式彩绘的样板画廊。
金琢墨苏画是苏式彩绘中zui华丽的一种，用金量大，包袱内的画面很精致;金线苏画则是一种常用的苏式彩绘，主要线条用贴金法。其他还有海漫苏画等。这些苏画内均无大型包袱，花型、图案等也较简单。
青岛原点彩绘艺术机构
毛经理 ：15615326201  （青岛）
山东省青岛市黄岛区西南园633号
颜经理 ：18771020421   （枣庄）
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