青岛浮雕制作丨青岛婚礼舞美制作青岛大地艺术雕塑从业多年,技艺精湛,雕塑,雕塑栩栩如生!选择青岛大地艺术雕塑,您的不二选择!
元前146年,罗马征服了希腊本土,公元前30年又占领了埃及,自此罗马将原古希腊所统治的广大地区全部纳入罗马帝国版图。罗马不仅获得了古希腊的疆土,而且继承并发扬了古希腊的艺术文化成果,成为西方艺术中心。
古罗马的雕塑同古希腊是一脉相承的,而有特色的作品是人物肖像雕塑。青tong胸像《布鲁图》是肖像作品中的代表,它表现的是否是那个为捍卫共和而刺杀凯撤的英雄布鲁图还有争议,无论如何,它在表现人物严肃、坚毅的个性方面堪称佳作。塑像的眼球是用象牙玻璃制成,看起来咄咄逼人。《演说者屋大维》,据称是凯撒大帝的继承者奥古斯都大帝尚未称帝前的雕像。屋大维是罗马杰出的政治家、罗马帝国的创始者。出身于qishi家庭,父亲是元老院的元老。屋大维是凯撒的甥孙,被凯撒收为养子,使其继承了大部分财产。公元前44年凯撒被刺后,继之而起的是执政官安东尼、骑兵长官雷必达和屋大维的三人同盟,史称“后三头”。三人间不断明争暗夺,不久雷必达失势,到公元前30年,屋大维打败了安东尼,获得之后胜利,成为罗马的军shi独裁者。屋大维在国家制度上保存着共和的外衣,没有恢复公开的军shi独裁制度。他把自已称为“diyi公民”,意即元 shou。元shou政治开始于公元前27年1月13日。元老院觉得屋大维有能力镇压奴隶和保卫奴隶主的利益,就赠给他“奥古斯都”的称号,意为神圣、庄严、伟大。在元shou制下,元老院实际上受元shou的控制,屋大维本人是元shou、统帅、终身执政官、shou席元老、大祭司长,独揽军shi、司法、行政、宗教等大权,实际上是皇帝。所以,屋大维树立的元shou制实质上是一种隐蔽的君主制,屋大维统治罗马是罗马帝国的开始。
《演说者屋大维》是一件等身裸体大理石雕像,右手弯举至额,作沉思状,左臂上搭着斗蓬,左手反拿着代表雄辩之神墨丘里的权杖,现已遗失。人物形体健美,比例谐调。很明显,在人体形象的表现方面古希腊遗风很浓。
《戎装的奥古斯都》是一座高204厘米的大理石雕像,约作于公元前19一公元前13年之间,这是一系列奥古斯都雕像中具有代表性的一个。在这个雕像中,奥古斯都被刻划为一个左手拿权杖,右手高高抬起指向前方的雄伟的帝王形象。他身上穿着极合体的销甲,销甲上还刻有带情节性的装饰花纹。在他向前迈进的右腿旁,有一尊可爱的小爱神形象,这试图要说明奥古斯都大帝不仅是位英明的统帅,还是一位仁爱之君。《阿格利帕头像》,阿格利帕是奥古斯都的女婿,也是他治上的坚定支持者,他为罗马城的建立付出了极大努力。这尊大理石头像集中表现了他刚毅,果断,不屈的性格。面部肌肉的表现含蓄有力。
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婚庆道具的发展史婚庆道具的发展,从简单的加工,到精细的制作,再到产业化发展,随着科技的发展,又加上了科技成分;远古的婚姻,以掠夺为主,由于掠夺婚姻带有浓重的野蛮色彩,所以初意义上的婚礼是非常简单的,就更谈不上婚庆道具了;花轿、蜡烛、镜子:据记载,很早的花轿迎亲仅限于皇宫贵族,而民间娶亲嫁女“坐花轿”则源于宋代。迎娶新娘的前晚,男方家在花轿中百烛齐燃,谓之“亮轿”,即红烛高照,驱鬼祈福之意,这里用到了花轿和蜡烛;花轿到女方家后,女家请一老妇,用镜子向轿中来回照一照,谓之“照轿”,其意和男方的亮轿差不多,这里用到的婚庆道具是镜子;红盖头:从上轿开始,在入洞房前,新娘要蒙一块“红盖头”;谷子、豆子:新娘上轿前,要请一位福寿双全的老太太,手持装有谷子、豆子等五谷杂粮的器物,到处撒播,之后一把要撒在花轿当中。当花轿来到男家时,也有人照样撒谷扬豆,寓意是女方希望女儿出嫁后吃穿不愁,享受清福;男方则希望娶新妇后带来好运,五谷丰登!这里用的婚庆道具不用买,家家都有,就是五谷杂粮;枣、栗子、桂圆、花生等:新婚夫妇进入洞房之前,要从亲属中选一位儿女齐全的吉祥长辈,手执托盘,里面装满枣、栗子、桂圆、花生等,走进洞房,一边抓起这些果子撒向寝帐,一边吟诵:“撒个枣、领个小(儿子),撒个栗、领个妮(女儿),一把栗子,一把枣,小的跟着大的跑。”枣子谐音“早子”,栗子谐音“利子”或“妮子”,花生意味着花花搭搭生,既生男又养女,合在一起,就是早得贵子,儿女双全。据记载,花果撒帐始于汉武帝,现代婚礼上的彩色纸屑,可能是从撒五色花果传承而来。这里用到的婚庆道具是枣、栗子、桂圆、花生等;瓢:饮“交杯酒”,宋代以前是用瓢饮,二者相合,即成葫芦状,象征夫妇合二为一。这里用到的婚庆道具是瓢;红线、酒杯:宋代以后即改成用酒杯,用红线把两个酒杯栓在一起,饮后将酒杯放于床下。这里用到的婚庆道具是红线、酒杯。到近代、现代,婚庆道具随着生产资料和科技的发展,得到迅猛发展,出现如遥控灯、音响等,给婚庆或庆典增加了很多热闹气氛。
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操作注意事项(1)忌受潮结硬 受潮结硬的水泥会降低甚至丧失原有强度,所以规范规定,出厂超过3个月的水泥应复查试验,按试验结果使用。 对已受潮成团或结硬的水泥,须过筛后使用,筛出的团块搓细或碾细后一般用于次要工程的砌筑砂浆或抹灰砂浆。对一触或一捏即粉的水泥团块,可适当降低强度等级使用。(2)忌曝晒速干 混凝土或抹灰如操作后便遭曝晒,随着水分的迅速蒸发,其强度会有所降低,甚至完全丧失。因此,施工前必须严格清扫并充分湿润基层;施工后应严加覆盖,并按规范规定浇水养护。(3)忌负温受冻 混凝土或砂浆拌成后,如果受冻,其水泥不能进行水化,兼之水分结冰膨胀,则混凝土或砂浆就会遭到由表及里逐渐加深的粉酥破坏,因此应严格遵照《建筑工程冬期施工规程》(jgj104—97)进行施工。(4)忌高温酷热 凝固后的砂浆层或混凝土构件,如经常处于高温酷热条件下,会有强度损失,这是由于高温条件下,水泥石中会分解;另外,某些骨料在高温条件下也会分解或体积膨胀。 对于长期处于较高温度的场合,可以使用耐火砖对普通砂浆或混凝土进行隔离防护。遇到更高的温度,应采用特制的耐热混凝土浇筑,也可在混凝土中掺入数量的磨细耐热材料。(5)忌基层脏软 水泥能与坚硬、洁净的基层牢固地粘结或握裹在一起,但其粘结握裹强度与基层面部的光洁程度有关。在光滑的基层上施工,必须预先凿毛砸麻刷净,方能使水泥与基层牢固粘结。基层上的尘垢、油腻、酸碱等物质,都会起隔离作用,必须认真清除洗净,之后先刷一道素水泥浆,再抹砂浆或浇筑混凝土。水泥在凝固过程中要产生收缩,且在干湿、冷热变化过程中,它与松散、软弱基层的体积变化极不适应,必然发生空鼓或出现裂缝,从而难以牢固粘结。因此,木材、炉渣垫层和灰土垫层等都不能与砂浆或混凝土牢固粘结。(6)忌骨料不纯 作为混凝土或水泥砂浆骨料的砂石,如果有尘土、粘土或其他有机杂质,都会影响水泥与砂、石之间的粘结握裹强度,因而会降低抗压强度。所以,如果杂质含量超过标准规定,必须经过清洗后方可使用。(7)忌水多灰稠 人们常常忽视用水量对混凝土强度的影响,施工中为便于浇捣,有时不认真执行配合比,而把混凝土拌得很稀。由于水化所需要的水分仅为水泥重量的20%左右,多余的水分蒸发后便会在混凝土中留下很多孔隙,这些孔隙会使混凝土强度降低。因此在保障浇筑密实的前提下,应大限度地减少拌合用水。 许多人认为抹灰所用的水泥,其用量越多抹灰层就越坚固。其实,水泥用量越多,砂浆越稠,抹灰层体积的收缩量就越大,从而产生的裂缝就越多。一般情况下,抹灰时应先用1:(3—5)的粗砂浆抹找平层,再用1:(1.5—2.5)的水泥砂浆抹很薄的面层,切忌使用过多的水泥。(8)忌受酸腐蚀 酸性物质与水泥中会发生中和反应,生成物体积松散、膨胀,遇水后极易水解粉化。致使混凝土或抹灰层逐渐被腐蚀解体,所以水泥忌受酸腐蚀。 在接触酸性物质的场合或容器中,应使用耐酸砂浆和耐酸混凝土。矿渣水泥、火山灰水泥和粉煤灰水泥均有较好耐酸性能,应优先选用这三种水泥配制耐酸砂浆和混凝土。严格要求耐酸腐蚀的工程不允许使用普通水泥。
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随着现代文明进步的步伐,城市建设的进程也日趋现代化。伴随着日新月异的城市建设,大量的城市雕塑也出现在我们的生活中。根据雕塑在城市和文明建设进程中的应用,现代城市雕塑大致可以分为以下四类:
景观园林雕塑——这种雕塑大部分以室外雕塑的形式分布于各风景区和园林景区,与所处的环境融为一体。兼具美化环境和传承文化的作用;
城市主题雕塑——这种雕塑大部分分布于城市的主要标志性建筑、街道、商业区。主要起展示城市历史文化和现代文明的作用;
校园雕塑——这种雕塑以室内和室外雕塑的形式存在于校园内,一般蕴含着鼓舞、纪念意义,能够与校园文化和历史融合,对师生起一种感召、倡议的作用;
工程雕塑——这种雕塑大部分以室外雕塑的形式存在于各类重要工程附近,起纪念意义,根据特殊的工程行业还兼带一些警示的作用。
雕塑在人们的生活中演绎着越来越重要的角色,它俨然成为了一种艺术。雕塑的价值也在于此,那就是的雕塑的审美,雕塑的特征是单纯与丰富相对立的。
如今各个城市、小区、花园中都有各种各样的雕塑存在,像那些漂亮的城市tong雕、人物tong雕,都可以起到很高的观赏价值。雕塑艺术在人们的生活中有着重要的作用,使人们懂得了如果去欣赏,如何去享受,雕塑本身就是人的精神凸现,内心精神世界的媒介物,如今的建筑和雕塑的结合不是简单的拼凑而成,而是在共同组成的环境中相互补充。
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